REC REVISTA DE ERUDICIÓN Y CRÍTICA Nº 6 JUNIO 2008

Revista de Erudición y Crítica 6
144 págs. 16,5 x 24 cm. ISBN 977-1886-915-009-00006
Genero: Ensayo
Época: Siglo XX
 Precio sin IVA 9,13 €  con IVA 9,5 €

Sobre el arte de la variación, ya conformado, se ha llegado a crear todo un universo literario, que Borges es quien mejor lo ejemplifica, y toda una teoría estética, que he visto desarrollarse a mi alrededor, venida de los oulipianos, con llamativas incursiones hacia la narrativa, la poesía, la teoría estética… Es a veces difícil de distinguir de la obsesión estética que reitera un motivo de mil maneras distintas (las catedrales de Monet; los álamos machadianos; el concierto en re de Stravinsky…); pero otras muchas se manifiesta paladinamente como credo (las variaciones estéticas de Queneau, los anagramas, el último libro de Roubaud, etc.) que al cabo se manifiesta también como obsesión. De manos de la variatio vuelve la métrica, el juego, la novela policiaca, el desafío del suspense o las trabas para el lector... La teoría estética de la variación absorbe todo, fagocita todo, bien sea como impulso creador, bien como reflexión crítica que encuentra sus huellas por doquier.
P. J. P.
VARIACIÓN Y CREACIÓN

El libro no es un objeto más, es un símbolo de la creencia en algo imposible: la de que un conjunto de palabras, por estar dispuestas unas detrás de otras, en páginas consecutivas, numeradas y eventualmente cosidas, puedan transmitir el sentido de un texto, como si este fuera algo unitario, repetible e independiente de la mente y el contexto que lo acoge. El acto por el que se alza la tapa de un volumen y se recorre con la mirada el índice, y el gesto –repetido una y otra vez en cada una de sus páginas– por el que el lector pretende apropiarse de su contenido se convierten en movimientos pertenecientes a la representación de una farsa disparatada.
Sandra Santana
CUANDO EL SOPORTE SE CONVIERTE EN METÁFORA

Être side-car te dépare
Sûr appareil limé perça
Ne trépane Isou de l’Avare
Ni tram à l’us ni la Mirza
Pur l’étau qu’orage Martèle
N’ira gramophone téton
Nova sud ne fessa cruelle
Tel leur cassé fendu savon
N’ôte-t’en oh Pô margarine
Le tramé garou qu’a tel ru
Paz rima l’insu Lamartine
Ravalé duo sien à perte
N’a crêpé millier apparu
Se râpe de trace diserte

Robert Rapilly
SONETO PALÍNDROMO

La obra de Brambila es un ejemplo excelso de combate interior entre la razón y la pasión en el ámbito verbal. En la mente del autor ambas pulsiones devienen monstruosas y el resultado es equiparable, en lo lúdico, a la refriega que debe darse en la mente de un censor cuando se aplica a ejercer su criterio ante fragmentos de obras artísticas consideradas pornográficas.
Màrius Serra
EL PORNOGRAMÁTICO BRAMBILA

La ‘Pataphysica ya existía cuando se fundó el Collège de ‘Pataphysique y, como dijo su fundador, Su Magnificencia Doctor Irénée Louis Sandomir, no necesitaba de éste para seguir existiendo.
Grassa Toro
ESCRIBIR EN EL COLLÈGE DE ‘PATAPHYSIQUE ANTES DEL OULIPO

Yo.
Sé que no me sobra, así que podéis considerarlo una falta. De educación, claro está. No tengo ninguna intención de cuidar mis modales ni de reprimir mis expresiones. Pensad lo que queráis. Que es de mal gusto. Que no se puede empezar así, abriendo sin pudor la gabardina y exhibiendo el yo. No me importa. Simplemente me atengo a los hechos. Así es. Así se presenta. Y así, tal cual, lo digo. Yo. Un yo sin adornos ni maquillajes. Un yo a pelo.
Antonio Altarriba
HISTORIA DE BIS Y VERSA

La imposibilidad, por tanto, de toda clausura del saber (del tiempo, de la historia, de la mercancía), se manifiesta en la exposición que arrebata al objeto, por un momento, del uso y de la acumulación propia de la ideología del progreso y de la imposición de lo económico. Los rostros inconformes (funerarios, atópicos, anticuados) constituyen-montan una iconografía llamada a desclasar, exceder o transformar las tareas de las formas, de las palabras, apuntando no tanto a un estado de las cosas o de los términos cuanto a sus relaciones.
Marta Morales Martín
ARTEFACTO LITERARIO DOCUMENTS